Zum Weghören: Ohrenschmerzen unterm Baum. Von allen anderen hätte man es erwartet. Von Sheryl Crow und Faith Hill, von der elegischen Irin Enya und der Klassik-Popperin Sarah Brightman. Auch dass die längst alterslose Aretha Franklin noch einmal mit Klingglöckchen Kasse machen will - geschenkt. Sie alle haben Ende neue Platten veröffentlicht, gespickt mit alten Weihnachtsklassikern und eigenen, mehr oder weniger krippenfreundlichen Kompositionen. Nun - o, du schreckliche - legt auch noch Melissa Etheridge ein Weihnachtsalbum vor. War sie doch bisher als aktive Frauenrechtlerin, erfolgreich geoutete Lesbe und kompromisslose Rockerin mit Singer-Songwriter-Einschlag und Reibeisenstimme für viele ein Fixstern der Glaubwürdigkeit. Folgerichtig brüstet sich ihre Feiertags-CD nun mit dem Titel "A New Thought For Christmas" - und ist genau das nicht. Stattdessen gibt es weichgespülte Songtexte mit Halbweisheiten wie "Pflanze den Samen der Veränderung und wässere ihn mit Vertrauen". Die Minimal-Songanzahl von zehn Titeln für ein Album wurde erreicht, indem das Selbstkomponierte mit einigen neuen Versionen von viel zu oft gecoverten Afrika Gay Feet Tickling wie "Have Yourself A Merry Little Christmas" oder einer unglaublich bemühten Blues-Version! Alles riecht schwer danach, als wollte hier jemand eher die Kasse als die Glöckchen klingeln lassen. Da fallen selbst hartnäckige Fans nicht nur vom Glauben an den Weihnachtsmann ab. Dabei ist es eigentlich gar nicht mal so schlimm, dass der weihnachtliche Musikmarkt nicht nur den christlichen Klassikern, Achtziger-Jahre-Weihnachtspop und stromlinienförmigen Mainstream-Kompositionen bald vergessener Casting-Bands überlassen wird. Man denke nur an den schmissigen Punk-Hit "Merry Christmas I Don't Wanna Fight Tonight " von den Ramones oder den absurd-schönen HipHop-Track "Christmas in Hollis" von Run DMC. Diese etwas anderen Weihnachtslieder haben durchaus ihre Berechtigung. Sie geben Jugendlichen Munition, um mit coolen Songs das weihnachtliche Besinnlichkeitsdauerfeuer aus dem Radio zu unterbrechen und gleichzeitig ihre Eltern zu schocken. Irgendwann sprang selbst die Merchandising-Maschine namens "Bravo" auf den Schlitten des Weihnachtsmannes auf: Mit schwarzer Sonnenbrille, E-Gitarre und rockenden Rentieren musste der rotbemützte Bartträger für die Sampler der Serien "Bravo Christmas" und "Bravo Rock Christmas" herhalten. Heute schallen diese Geschmackssünden der Achtziger und Neunziger alle Jahre wieder gnadenlos aus dem Radio entgegen. Wen es beruhigt: Das war früher auch nicht viel anders - die Liaison von Popmusik und Weihnachtsfest hat einen ebenso langen Bart wie der Nikolaus. Der Prototyp des Plätzchen-Pops stammt von Er habe "den besten Song, der je geschrieben wurde" komponiert, kokettierte der Musiker Irving Berlin damals. Und tatsächlich wurde sein "White Christmas" in Bing Crosbys Version von unsterblich. Im Gepäck der US-Soldaten ging die Platte um die Welt, mehr als mal wurde sie seitdem gecovert. Der Musikkritiker Jody Rosen widmete dem Song ein ganzes Buch - Afrika Gay Feet Tickling Christmas - The Story of an American Song", Crosby nahm fortan Jahr für Jahr ein neues Weihnachtslied fürs Radio auf - Nachahmer folgten alsbald. Selbst die Halbstarken, die in den fünfziger Jahren mit dreckigem Rock'n'Roll ihre Eltern verschreckten, hatten mit Weihnachtsschnulzen überraschend wenige Probleme. Davon zeugen noch heute die immer wieder neu aufgelegten Weihnachts-CDs von Elvis Presley - beileibe nicht alle Aufnahmen darauf stammen aus seiner aufgeschwemmten Spätphase. Erst in den Sixties sah man Weihnachtspop als Vehikel des apolitischen Establishments. Die Beatles, Dylan, die Stones weigerten sich damals, Jahresend-Singles einzuspielen. Und als Ex-Beatle John Lennon sich doch dazu durchrang, steckte in seinem Adventslied ein kräftiger Schuss Agitation: "Merry Xmas War is over ". Ausgerechnet in den gierigen Achtzigern fanden dann auch Klingglöckchen und Klingelbeutel zusammen. Dezember Das Lied von Bob Geldof und Midge Ure spielte einen zweistelligen Millionenbetrag für die Äthiopien-Hilfe ein, indem es in mehr als einem Dutzend Länder Platz eins der Charts erklomm. Der Spendensammelsong vermasselte auch jenem Lied die Tour, das heute wohl wie kein zweites für die Afrika Gay Feet Tickling Dauerberieselung steht, "Last Christmas" des Duos Wham. George Michael und Andrew Ridgeley konnten Band Aid nicht von der Chart-Spitze verdrängen, traten als faire Verlierer aber beim gemeinsamen Benefizkonzert auf. Inzwischen wird "Last Christmas" nachgesagt, einer der erfolgreichsten Songs der Popgeschichte zu sein - und wohl der bestverkaufte, der es nie auf Platz eins der Hitparade geschafft hat.
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